25p 100m что значит

Как использовать

Цифровой фотоаппарат DSC-RX10M2

Параметры зап. (видеосъемка)

Выбор размера изображения, частоты кадров и качества изображения видеозаписи. Чем выше скорость передачи данных, тем выше качество изображения.

Если [Формат файла] установлен в [XAVC S 4K]

Видеозаписи высокой четкости путем преобразования в файл формата MP4 с помощью кодека MPEG-4 AVC/H.264.

Если [Формат файла] установлен в [XAVC S HD]

Видеозаписи высокой четкости путем преобразования в файл формата MP4 с помощью кодека MPEG-4 AVC/H.264.

Если [Формат файла] установлен в [AVCHD]

60i/50i: Видеозапись выполняется со скоростью приблизительно 60 полей/сек (для 1080 60i-совместимых устройств) или 50 полей/сек (для 1080 50i-совместимых устройств) в чересстрочном режиме со звуком Dolby Digital, в формате AVCHD.
24p/25p: Видеозапись выполняется со скоростью приблизительно 24 кадров/сек (для 1080 60i-совместимых устройств) или 25 кадров/сек (для 1080 50i-совместимых устройств) в прогрессивном режиме со звуком Dolby Digital, в формате AVCHD.
60p/50p: Видеозапись выполняется со скоростью приблизительно 60 кадров/сек (для 1080 60i-совместимых устройств) или 50 кадров/сек (для 1080 50i-совместимых устройств) в прогрессивном режиме со звуком Dolby Digital, в формате AVCHD.

Если [Формат файла] установлен в [MP4]

Видеозапись выполняется в формате MPEG-4 на скорости приблизительно 60 кадров/сек (для 1080 60i-совместимых устройств), приблизительно 50 кадров/сек (для 1080 50i-совместимых устройств), приблизительно 30 кадров/сек (для 1080 60i-совместимых устройств) или приблизительно 25 кадров/сек (для 1080 50i-совместимых устройств) в прогрессивном режиме со звуком AAC, формат MP4.

Подробности пунктов меню

Если [Формат файла] установлен в [XAVC S 4K]

30p 100M / 25p 100M : Видеозапись 3840 × 2160 (30p/25p).
Битрейт: Приблиз. 100 Мбит/сек 30p 60M / 25p 60M : Видеозапись 3840 × 2160 (30p/25p).
Битрейт: Приблиз. 60 Мбит/сек 24p 100M *: Видеозапись 3840 × 2160 (24p). Создание атмосферы кинофильма.
Битрейт: Приблиз. 100 Мбит/сек 24p 60M *: Видеозапись 3840 × 2160 (24p). Создание атмосферы кинофильма.
Битрейт: Приблиз. 60 Мбит/сек

Если [Формат файла] установлен в [XAVC S HD]

60p 50M / 50p 50M : Видеозапись 1920 × 1080 (60p/50p).
Битрейт: Приблиз. 50 Мбит/сек 30p 50M / 25p 50M : Видеозапись 1920 × 1080 (30p/25p).
Битрейт: Приблиз. 50 Мбит/сек 24p 50M *: Видеозапись 1920 × 1080 (24p). Создание атмосферы кинофильма.
Битрейт: Приблиз. 50 Мбит/сек 120p 100M / 100p 100M : Видеозаписи с размером изображения 1920 × 1080 (120p/100p) с высокой скоростью. Видеозаписи могут быть записаны при 120 кадр/с/100 кадр/с.
Вы можете создать сглаженные изображения с замедленным движением с помощью совместимого оборудования для редактирования.
Битрейт: Приблиз. 100 Мбит/сек 120p 60M / 100p 60M : Видеозаписи с размером изображения 1920 × 1080 (120p/100p) с высокой скоростью. Видеозаписи могут быть записаны при 120 кадр/с/100 кадр/с.
Вы можете создать сглаженные изображения с замедленным движением с помощью совместимого оборудования для редактирования.
Битрейт: Приблиз. 60 Мбит/сек

Если [Формат файла] установлен в [AVCHD]

60i 24M(FX) / 50i 24M(FX) : Видеозапись 1920 × 1080 (60i/50i).
Битрейт: 24 Мбит/сек (Макс.) 60i 17M(FH) / 50i 17M(FH) : Видеозапись 1920 × 1080 (60i/50i).
Битрейт: Приблиз. 17 Мбит/сек (Средн.) 60p 28M(PS) / 50p 28M(PS) : Видеозапись 1920 × 1080 (60p/50p).
Битрейт: 28 Мбит/сек (Макс.) 24p 24M(FX) / 25p 24M(FX) : Видеозапись 1920 × 1080 (24p/25p). Создание атмосферы кинофильма.
Битрейт: 24 Мбит/сек (Макс.) 24p 17M(FH) / 25p 17M(FH) : Видеозапись 1920 × 1080 (24p/25p). Создание атмосферы кинофильма.
Битрейт: Приблиз. 17 Мбит/сек (Средн.)

Если [Формат файла] установлен в [MP4]

1920×1080 60p 28M / 1920×1080 50p 28M : Видеозапись 1920×1080 (60p/50p).
Битрейт: Приблиз. 28 Мбит/сек (Средн.) 1920×1080 30p 16M / 1920×1080 25p 16M : Видеозапись 1920×1080 (30p/25p).
Битрейт: Приблиз. 16 Мбит/сек (Средн.) 1280×720 30p 6M / 1280×720 25p 6M : Запись видеофайлов небольшого размера 1280×720 (30p/25p).
Битрейт: Приблиз. 6 Мбит/сек (Средн.)

* Только если [Перекл. NTSC/PAL] установлен в NTSC.

Источник

How to Use

Digital Still Camera DSC-RX100M4

Record Setting (movie)

Selects the image size, frame rate, and image quality for movie recording. The higher the bit-rate, the higher the image quality.

When [File Format] is set to [XAVC S 4K]

Records high-definition movies by converting them to MP4 file format using the MPEG-4 AVC/H.264 codec.

When [File Format] is set to [XAVC S HD]

Records high-definition movies by converting them to MP4 file format using the MPEG-4 AVC/H.264 codec.

When [File Format] is set to [AVCHD]

60i/50i: Movies are recorded at approximately 60 fields/sec (for 1080 60i-compatible devices) or 50 fields/sec (for 1080 50i-compatible devices), in interlaced mode, with Dolby Digital audio, in AVCHD format.
24p/25p: Movies are recorded at approximately 24 frames/sec (for 1080 60i-compatible devices) or 25 frames/sec (for 1080 50i-compatible devices), in progressive mode, with Dolby Digital audio, in AVCHD format.
60p/50p: Movies are recorded at approximately 60 frames/sec (for 1080 60i-compatible devices) or 50 frames/sec (for 1080 50i-compatible devices), in progressive mode, with Dolby Digital audio, in AVCHD format.

When [File Format] is set to [MP4]

Movies shot are recorded in MPEG-4 format, at approximately 60 frames/sec (for 1080 60i-compatible devices), approximately 50 frames/sec (for 1080 50i-compatible devices), approximately 30 frames/sec (for 1080 60i-compatible devices) or approximately 25 frames/sec (for 1080 50i-compatible devices), in progressive mode, with AAC audio, MP4 format.

Menu item details

When [File Format] is set to [XAVC S 4K]

30p 100M / 25p 100M : Records the movies in 3840 Г— 2160 (30p/25p).
Bit-rate: Approx. 100 Mbps 30p 60M / 25p 60M : Records the movies in 3840 Г— 2160 (30p/25p).
Bit-rate: Approx. 60 Mbps 24p 100M *: Records the movies in 3840 Г— 2160 (24p). This produces a cinema-like atmosphere.
Bit-rate: Approx. 100 Mbps 24p 60M *: Records the movies in 3840 Г— 2160 (24p). This produces a cinema-like atmosphere.
Bit-rate: Approx. 60 Mbps

When [File Format] is set to [XAVC S HD]

60p 50M / 50p 50M : Records the movies in 1920 Г— 1080 (60p/50p).
Bit-rate: Approx. 50 Mbps 30p 50M / 25p 50M : Records the movies in 1920 Г— 1080 (30p/25p).
Bit-rate: Approx. 50 Mbps 24p 50M *: Records the movies in 1920 Г— 1080 (24p). This produces a cinema-like atmosphere.
Bit-rate: Approx. 50 Mbps 120p 100M / 100p 100M : Records 1920 Г— 1080 (120p/100p) size movies at a high speed. Movies can be recorded at 120 fps/100 fps.
You can create smoother slow-motion images using compatible editing equipment.
Bit-rate: Approx. 100 Mbps 120p 60M / 100p 60M : Records 1920 Г— 1080 (120p/100p) size movies at a high speed. Movies can be recorded at 120 fps/100 fps.
You can create smoother slow-motion images using compatible editing equipment.
Bit-rate: Approx. 60 Mbps

When [File Format] is set to [AVCHD]

60i 24M(FX) / 50i 24M(FX) : Records the movies in 1920 Г— 1080 (60i/50i).
Bit-rate: 24 Mbps (Max.) 60i 17M(FH) / 50i 17M(FH) : Records the movies in 1920 Г— 1080 (60i/50i).
Bit-rate: Approx. 17 Mbps (Avg.) 60p 28M(PS) / 50p 28M(PS) : Records the movies in 1920 Г— 1080 (60p/50p).
Bit-rate: 28 Mbps (Max.) 24p 24M(FX) / 25p 24M(FX) : Records the movies in 1920 Г— 1080 (24p/25p). This produces a cinema-like atmosphere.
Bit-rate: 24 Mbps (Max.) 24p 17M(FH) / 25p 17M(FH) : Records the movies in 1920 Г— 1080 (24p/25p). This produces a cinema-like atmosphere.
Bit-rate: Approx. 17 Mbps (Avg.)

When [File Format] is set to [MP4]

1920×1080 60p 28M / 1920×1080 50p 28M : Records the movies in 1920Г—1080 (60p/50p).
Bit-rate: Approx. 28 Mbps (Avg.) 1920×1080 30p 16M / 1920×1080 25p 16M : Records the movies in 1920Г—1080 (30p/25p).
Bit-rate: Approx. 16 Mbps (Avg.) 1280×720 30p 6M / 1280×720 25p 6M : Records small file size movies in 1280Г—720 (30p/25p).
Bit-rate: Approx. 6 Mbps (Avg.)

* Only when [NTSC/PAL Selector] is set to NTSC.

Источник

Что лучше: интерлейс или прогрессив? Сравнение 50i vs 25p на примере Canon HV20, Panasonic HDC-HS9, Sony PMW-EX1

В настоящее время у большинства выпускаемых HD/HDV-видеокамер помимо чересстрочного режима (интерлейс) присутствует еще и прогрессивная развертка (иногда прогрессив именуется как режим «кино»). Возникает вопрос: в каком режиме лучше снимать — чересстрочном 50i (interlaced) или прогрессивном 25p (progressive)?

Всегда хочется выжать из камеры максимум качества, особенно когда речь идет о съемке футажей для фотобанка бытовой видеокамерой. По идее прогрессивное видео при одних и тех условиях должно давать более качественную картинку, чем чересстрочное. Однако, при просмотре на современных плеерах заметной разницы не видно, на первый взгляд. Попробуем провести более детальное исследование.

Справка. Режим 50i означает, что видео чересстрочное (interlaced), то есть видеокамера снимает 50 полукадров в секунду. Если просматривать такое видео без деинтерлейса (например, в QuickTime Player), то для динамичных сцен будет видна неприятная всем «гребенка». Современные проигрыватели и телевизоры неплохо от этой гребенки избавляются (делают deinterlace)*. Режим 25p означает, что видео прогрессивное (progressive) и каждый кадр «честный». В этом случае «гребенки» нет, но по сравнению с 50i движение в кадре воспринимается более прерывисто (возможен так называемый стробоскопический эффект). Частота кадров 50i/25p — это PAL-стандарт (такое исполнение камеры официально поставляется в Россию). Еще есть NTSC — там соответственно 60i/30p (для США и Японии).

HV20. «Кирпичная стена»

Начнем с видеокамеры Canon HV20. Первый тест — съемка на натуре. Программный режим (P). Баланс белого (WB) выставлен по белому листу. Экспокоррекция + 1. Давайте посмотрим на стоп-кадры (рис. 1):

Рис. 1. Canon HV20: 100%-ные кропы кадров. У 25p немного лучше четкость, детализация и более чистые цвета. Четкость можно оценить, например, по корпусу кондиционера (левая грань), ограждению на балконе (более четкие очертания). Если присмотреться к кирпичикам, то у прогрессивного кадра лучше «проглядывает» текстура, а розовые цветки на балконе имеют более чистый оттенок

На кропах видно, что прогрессив 25p визуально немного четче, чем интерлейс 50i и похоже содержит больше деталей.

Примечание. Приведенное выше сравнение не совсем корректно, так как прогрессивное видео с HV20 при одних и тех же установках получилось немного светлее, чем чересстрочное (местами даже переэкспонировано, на рис. 1 виден пересвет на оконной раме, на рис. 2 — пересвет на кирпичах).

Рис. 2. Canon HV20: 100%-ные кропы кадров. В программном (P) режиме для 25p-видео получился небольшой пересвет — местами потерялась фактура кирпичей

Похоже, что в режиме 25p видеокамера снимала с большей экспозицией (примерно на 1/3 ступени). К сожалению, ручной режим управления настройками в камере фактически отсутствует. И сравнить оба режима при одной и той же скорости затвора, значении диафрагмы и показателе усиления, как я понял, не представляется возможным. Даже если зафиксировать диафрагму, то не понятно, какая выдержка и какой уровень усиления используется камерой. Очень часто при съемке футажей в студийных условиях нужен именно ручной режим управления настройками. Отсутствие ручного режима управления настройками, на мой взгляд, существенный минус HV20/HV30/HV40 и других бытовых камер Canon (например, HF10, HF100, HG10, HG20, LEGRIA HF S10, HF S100, HF20 и т.п.).

Стоп-кадры на рис. 1 сделаны в Adobe Premiere без растяжения HDV (1440×1080) к Full HD-разрешению (1920×1080). Если же кадры растягивать по горизонтали с 1440 до 1920 пикселей, то более резкая 25p-картинка становится «мягче» и уже не так сильно отличается от 50i (рис. 3). Возможно, интерполяцией и объясняется трудноуловимая разница между режимами при просмотре видео на плеере.

Рис. 3. Canon HV20: 100%-ные кропы кадров. Экспорт из Adobe Premiere в Full HD разрешении 1920×1080. Для 50i корректировка экспозиции в Photoshop: увеличена экспозиция на +0,33 (команда Exposure)

Мира для визуальной оценки оптических характеристик объектива

Раз уж зашла речь о качестве изображения — давайте выясним, на какой диафрагме достигается наибольшая резкость. Обычно на полностью открытой диафрагме оптика «мылит» сильнее (изображение размывается). По мере уменьшения относительного отверстия объектива аберрации уменьшаются, и изображение с камеры становится четче и контрастнее. Оценить визуально поможет мира, используемая для оценки оптических характеристик объектива (см. статью «Как протестировать объектив перед покупкой»).

Итак, снимаем миру в режиме приоритета диафрагмы (Av) с разными значениями диафрагмы (на рис. 4 показы кропы стоп-кадров):

Рис. 4. Canon HV20: 100%-ные кропы кадров сделанные в режиме 50i при различных значениях диафрагмы. Экспокоррекция + 2. Объектив в широкоугольном положении. Наибольшая резкость и контрастность достигается на диафрагме f/2,8, начиная с f/5,6 заметно падение резкости и контрастности в силу дифракционных эффектов

На полностью открытой диафрагме f/1,8 по углам видно небольшое «мыло» и сильнее заметны артефакты. Резкость и контрастность улучшаются, если прикрыть диафрагму на пару ступеней до f/2,8. При дальнейшем диафрагмировании резкости не прибавляется. Начиная с диафрагмы f/5,6 происходит плавное падение контраста из-за дифракционных эффектов — идеальная «точка» размывается в дифракционное пятнышко. Размер этого пятнышка становится соизмерим с пикселем матрицы: 2,8 мкм для данной камеры.

Пояснение. Оценить предельную диафрагму можно как [размер пикселя, мкм]*2, то есть 2,8*2=5,6. Размер пикселя (2,8 мкм) вычислен в предположении, то размер матрицы HV20 1/2,7″ составляет 5,4 x 4,0 мм при разрешении 1920 x 1080 пикселей. Информация о размере матрицы взята из статьи Афанасенкова М.А. «Разумно о фото».

Примечание. Несмотря на то, что съемка велась при неизменном положении камеры, объектива, освещенности и одном и том же значении экспокоррекции, экспозиция кадров для различных значений диафрагмы (Av) заметно отличается. Это еще раз наводит на мысль, что автоматике не стоит доверять — нужен ручной режим управления настройками.

HV20. Сравнение резкости 50i и 25p при хорошем освещении

Теперь, используя миру, сравним резкость для интерлейса 50i и прогрессива 25p (рис. 5):

Рис. 5. Canon HV20: 100%-ные кропы кадров, 50i и 25p, диафрагмы f/1,8 и f/2,8. Прогрессив 25p на диафрагме f/1,8 получился немного четче и содержит меньше артефактов. На прикрытой до f/2,8 диафрагме разница между 50i и 25p незначительна

На полностью открытой диафрагме f/1,8 заметна небольшая разница между 50i и 25p. Чересстрочное видео получилось менее четкое — содержит больше артефактов. Такое ощущение, что для интерлейса используется более сильное сжатие. Кстати это вовсе не означает, что видеофайл будет занимать меньший объем! Напротив, сравнение показало, что для данного примера 50i-видео той же длительности, что и 25p занимает на 8% больше места на диске. Экономия места для прогрессива объясняется, по-видимому, тем, что более плавные тональные переходы у 25p кадров сжимаются лучше MPEG2-кодеком чем 50i кадры «испорченные» хаотичными артефактами. Если прикрыть диафрагму на две ступени (до f/2,8), то разница практически не заметна.

Возможно, меньшая четкость изображения у 50i (больше артефактов) объясняется тем, что в кадре соседние поля принадлежат разным снимкам и соответственно разным замерам фотосенсора, а небольшое «размыливание» оптики на полностью открытой диафрагме вносит дополнительные отклонения для, казалось бы, статичной сцены.

Примечание. В процессе эксперимента было замечено, что баланс белого (WB) так же как и экспозиция «плавает» при изменении параметров съемки, в частности, меняется в зависимости от диафрагмы (например, для 25p f/2,8 появился красноватый оттенок, которого не было на f/1,8). Таким образом, при задании новых параметров съемки WB желательно перезамерять.

HV20. Сравнение резкости 50i и 25p при слабом освещении

Если до этого тестовая съемка проводилась при ярком свете (2 лампы по 250 Вт вблизи миры), то теперь посмотрим, как поведет себя камера при слабом освещении (удаленная от миры лампочка 75 Вт):

Рис. 6. Canon HV20: 100%-ные кропы кадров сделанные в режиме 50i и 25p при слабом освещении. Экспокоррекция + 4. В режиме приоритета диафрагмы прогрессив 25p (за счет более длинной выдержки?) дает более четкую картинку, чем интерлейс 50i

Как видно из рис. 6 в режиме 25p изображение более четкое и содержит больше деталей. Это, по-видимому, объясняется тем, что прогрессивное видео снято с большей выдержкой, то есть с меньшим усилением (говоря фотографически с меньшим ISO). В результате меньше шумов, требуется меньшее шумоподавление, остается больше деталей. У 50i, похоже, изрядно поработал шумодав — это хорошо видно по «съеденной» фактуре обоев. Ведь интерлейс при слабом освещении снимался с выдержкой вдвое короче (1/50 против 1/25) — камере пришлось вытягивать экспозицию за счет усиления (повышения чувствительности матрицы). В результате шумы проявляются сильнее и, похоже, сильнее работает шумоподавление.

HV20. К вопросу о «честном» прогрессиве

Нет достоверной информации — используется ли честное прогрессивное сканирование матрицы у HV20 в режиме 25p. На приведенных выше тестах не наблюдается заметного роста вертикального разрешения 25p по сравнению с 50i. Прогрессивное видео немного более четкое (в основном за счет меньшего числа артефактов). У интерлейсного видео четкость картинки одинакова как в вертикальном, так в горизонтальном направлении. При слабом освещении существенная разница объясняется скорее вдвое большей выдержкой для 25p (в итоге меньшим шумоподавлением).

Попробуем проверить гипотезу об «интерлейсном» фильтре. Для этого необходимо снять видео при слабом освещении с одной и той же диафрагмой, выдержкой и усилением. Как уже отмечалось выше, у камеры Canon HV20 нет полностью ручного режима управления настройками. Пойдем на хитрость — вместо диафрагмы зафиксируем выдержку затвора: выбираем режим Tv (приоритет выдержки). Тогда при слабом освещении камера будет вынуждена снимать при одной и той же полностью открытой диафрагме (в данном случае). Итак, что же у нас получилось (рис. 7):

Рис. 7. Canon HV20: 100%-ные кропы снимков, сделанных в режиме Tv при слабом освещении. Скорость затвора 1/120 с, экспокоррекция +6. В чересстрочном режиме 50i шумы меньше, но и четкость меньше (изображение более размытое)

У интерлейса как будто немного меньше разрешение (более размытая картинка) и меньше шума (зерна). С одной стороны это согласуется с теорией «интерлейсного фильтра», но с другой уж очень похоже на искусственное (программное) шумоподавление. В «честности» прогрессива также заставляют сомневаться подозрительные артефакты в виде полос, которых у 25p по идее быть не должно. Эти «отслоения» отчетливо проявляются на красном цвете (см. рис. 8):

Рис. 8. Canon HV20: 100%-ные кропы снимков прогрессивного видео 25p. На границах красного цвета заметны артефакты в виде полос (а) и отслоений (б). Эти артефакты наводят на мысль, что «интерлейсный фильтр» до конца не отключается при прогрессиве

Примечание. Надо заметить, что проблема с красным цветом есть не только у модели Canon HV20. Подобные «отслоения» проявляются, например, у видеокамеры Canon HF10, у которой другая матрица и другой формат записи (MPEG-4 AVC/H.264). Часть II. Panasonic HDC-HS9

HDC-HS9. Особенность кодирования

При тестировании видеокамеры HDC-HS9 была замечена одна особенность. Первые кадры после начала съемки идут в плохом качестве (особенно в режиме 50i). Качество картинки стабилизируется только после первой секунды (см. рис. 9):

Рис. 9. Panasonic HDC-HS9: 100%-ные кропы снимков, режим 50i. Первые кадры после начала съемки идут в плохом качестве, качество видео стабилизируется к концу первой секунды (видео, 11 MB)

Подобная картина наблюдается и на других камерах с кодеком MPEG-4 AVC/H.264, но в меньшей степени. Напомним, что в настоящее время H.264-кодек фактически является стандартом для большинства выпускаемых видеокамер. Это объясняется, в первую очередь, большей эффективностью сжатия при том же качестве (битрейте). В дальнейшем для тестов будем использовать более качественные кадры — спустя 3 сек после начала съемки. При съемке футажей необходимо учитывать эту особенность и снимать видео с небольшим «черновым» запасом.

HDC-HS9. Сравнение 50i и 25p

Первый тест — съемка на натуре (рис. 10):

Рис. 10. Panasonic HDC-HS9: 100%-ные кропы кадров. Разница между 50i и 25p практически не видна. У 25p немного лучше детализация и меньше артефактов

Разница между 50i и 25p после первой секунды съемки практически не видна. У 25p как будто немного лучше детали.

Идем дальше — сравним резкость по тестовой мире (рис. 11):

Рис. 11. Panasonic HDC-HS9: 100%-ные кропы кадров, 50i и 25p, диафрагмы f/1,8 и f/2,8. Разница между 50i и 25p практически не заметна. У 25p немного лучше четкость и меньше артефактов

По результатам тестов для Panasonic HDC-HS9 визуальная разница между 50i и 25p не существенна. Прогрессивное видео все-таки содержит меньше артефактов и занимает меньший объем на диске. Надо отметить, что картинка у Panasonic HDC-HS9 выглядит мене качественной чем у Canon HV20. И эта разница не только из-за более низкого битрейта (17 Мбит/с против 25 Мбит/с у Canon). Скорее всего основная причина — меньший размер матрицы. Надо отметить, что у новой модели Panasonic HDC-SD300 (март 2009) качество видео значительно улучшилось и не уступает Canon HV20. У HDC-SD300 используется уже другой тип матрицы с большей площадью. Часть III. Sony PMW-EX1

Sony PMW-EX1. Сравнение 50i и 25p при хорошем освещении

Если до этого мы рассматривали бытовые камеры, то теперь дошла очередь до «монстра» профессионального уровня — камкордер формата XDCAM HD с датчиками изображения 1/2 дюйма (рис. 12):

Рис. 12. Sony PMW-EX1: 100%-ные кропы кадров, 50i и 25p, диафрагма f/1,9, выдержка 1/100 с, усиление 0dB. Картинка у 25p более четкая и контрастная чем у 50i

Из рис. 12 видно, что разница между 50i и 25p существенна — вот он «честный» прогрессив! В подтверждение теории «интерлейсного фильтра» у 50i падение разрешение по горизонтали сильнее вертикального (рис. 13):

Рис. 13. Sony PMW-EX1: кропы кадров 50i и 25p с рис. 12, увеличение 300%. У интерлейса падение разрешения по горизонтали сильнее чем по вертикали — это заметно по более размытым горизонтальным полосам миры. Мелкие горизонтальные полосы (выделены зеленой рамкой) сливаются, тогда как у вертикальных еще заметен просвет

Sony PMW-EX1. Сравнение 50i и 25p при слабом освещении

При слабом освещении наблюдается все та же разница в разрешении между интерлейсом и прогрессивом. Прогрессивное видео более четкое чем интерлейсное. Поскольку используется усиление 9dB картинка приобретает небольшую «шершавость», то есть становится чуть более шумная. Хотя шумы у Sony PMW-EX1 при 9dB практически не заметны (вот что значит большая матрица!).

Рис. 14. Sony PMW-EX1: 100%-ные кропы кадров, 50i и 25p, диафрагма f/4, выдержка 1/250 с, усиление 9dB. Прогрессивное видео более четкое чем интерлейсное

Рис. 15. Sony PMW-EX1: кропы кадров 50i и 25p с рис. 14, увеличение 300%

Сравнение 50i и 25p на сценах с движением

Итак, для статичных сцен победа на стороне прогрессива — по результатам тестов 25p-видео получается более четкое и детальное, с меньшим числом артефактов. Но, как говориться, есть и обратная сторона медали — у 25p движение в кадре воспринимается более прерывисто, чем у интерлейса 50i. Стробоскопический эффект особенно ярко проявляется, когда осуществляется панорамирование или объект движется вдоль поля кадра (см. рис. 16):

Рис. 16. Сравнение режимов 50i и 25p: для прогрессива движение в кадре прерывистое — заметно «дёрганье» желтой ГАЗели; интерлейсное видео воспринимается более плавно (видео *.mov, 450 КБ)

Кроме того, интерлейсное видео позволяет получить более качественное (более плавное) замедление (рис. 17). Такое замедление уменьшенное, например, для веба, почти не будет отличаться от «настоящего» замедления (slow motion), полученного из прогрессивного видео 50p. Последний режим обычно присутствует в дорогих видеокамерах профессионального уровня, например, в рассмотренной выше Sony PMW-EX1 (обычно прогрессив 50p/60p записывается не в Full HD, а 1280 x 720 пикселей).

Рис. 17. Сравнение режимов 50i и 25p: замедление в 2 раза. Уменьшенное интерлейсное видео позволяет получить качественное (плавное) замедление (видео *.mov, 950 КБ)

«Искусственное» повышение плавности движения для прогрессивного видео

Двадцать пять кадров в секунду маловато для обеспечения плавности динамичных сцен. Стробоскопический эффект можно уменьшить, если увеличить число кадров, например, в два раза, то есть осуществить переход 25p->50p.

Простое растягивание по времени, как правило, заключается в дублировании исходного кадра — это мало что меняет, «дерганность» остается. В некоторых видеоредакторах возможно смешивание (blend), когда соседние кадры накладываются друг на друга — уже лучше. Ну а более интеллектуальные алгоритмы позволяют интерполировать (дорисовать) промежуточные кадры из соседних, как если бы они были сняты в реальности (ну почти так) — см. рис. 18. В этом случае понадобятся специальные программы или плагины, которые анализируют соседние кадры и выделяют на них статичные области, которые не надо трогать, и движущиеся объекты, которые требуется смещать. К таким плагинам относятся: RealViz Retimer, Twixtor, MVTools и др. (см. статью «Замедление видео»).

Рис. 18. При использовании искусственного увеличения частоты кадров могут возникнуть искажения — см. пересечение ГАЗели с фонарем (видео *.mov, 390 КБ)

Прогресс не стоит на месте, технология «умного» увеличения частоты кадров получила название Digital Natural Motion (DNM) и уже применяется в телевизорах и плеерах. Впервые DNM появился в телевизорах Phillips. Из проигрывателей первым был WinDVD. К сожалению, в WinDVD опция Trimension DNM почему-то не доступна для проигрывания видео из файла. Преодолеть эту трудность поможет бесплатный плагин MVTools с фильтром AviSynth, которые можно подключить к Media Player Classic (см. «Просмотр видео на компьютере с эффектом плавности движений»).

Примечание касательно производительности процессора для Digital Natural Motion. Фильтр AviSynth с плагином MVTools дает весьма хороший результат (на мой взгляд, «интерполирует» лучше, чем WinDVD). Процессор Intel Core 2 Duo E8400 3.0 GHz справляется с видео 1280×720/25p пикселей или меньше, а вот Full-HD 1920×1080/25p уже не тянет (использовал версию MVTools для многоядерных и многопроцессорных систем).

Повышение плавности движения для прогрессивного видео при съёмке

Итак, как уже упоминалось выше стробоскопический эффект у прогрессива 25p можно «убрать» при просмотре. А теперь давайте рассмотрим, как добиться большей плавности прогрессивного видео при видеосъемке.

Во-первых, следует обратить внимание на скорость затвора. Чем короче выдержка, тем четче получается объект, но тем сильнее выражен стробоскопический эффект (рис. 19, 20).

Рис. 19. Кропы стоп-кадров прогрессивного видео 25p снятые при различных выдержках 1/50 с и 1/25 с: чем короче выдержка, тем четче движущийся объект, но тем сильнее выражен стробоскопический эффект

Рис. 20. Прогрессивное видео 25p снято при различных выдержках 1/50 с и 1/25 с: чем длиннее выдержка, тем более смазанным получается движущийся объект и это придает движению плавности (видео *.mov, 590 КБ)

Чем длиннее выдержка, тем сильнее смазывается движущийся объект, но, как ни парадоксально, для человека такое движение воспринимается более плавным (рис. 20). На практике может понадобится тестовая съемка, чтобы определить, какая выдержка (1/50 или 1/25) лучше подходит для конкретного случая (см. также статью Михаила Транзакта «Как стать Феллини. Снимаем кино видеокамерой»).

Примечание. При ярком освещении (например, солнечным днем) автоэкспозиция камеры может выставить очень короткую выдержку (1/200 с и короче). Чтобы избежать стробоскопического эффекта при съемке движения целесообразно увеличить выдержку, например, прикрыв диафрагму. Однако это не всегда хорошо — с увеличением диафрагмы теряется размытие фона и падает разрешение из-за дифракционного размыливания. Как вариант, можно применять нейтральные серые фильтры. Кстати, в камере Sony PMW-EX1 имеются встроенные нейтральные (ND) фильтры.

Вторым моментом повышения плавности движения в кадре является умелая работа оператора: выбор точки съемки, траектории движения камеры, скорости панорамирования и т.п.

Например, для уменьшения стробоскопического эффекта при съемке движущейся машины (рис. 21) подойдет съемка проводкой (рис. 22), когда камера сопровождает движущийся объект. Это не только уберет «рывки», но и сделает сцену более интересной.

Рис. 21. Прогрессивное видео 24p, камера Nikon D90, съемка «статичной» камерой: движение машин воспринимается рывками (видео *.mov, 1190 КБ)

Рис. 22. Прогрессивное видео 24p, камера Nikon D90, съёмка «проводкой» позволяет добиться большей плавности движения и делает сцену более интересной (видео *.mov, 1480 КБ)

Примечание. К сожалению при съемке камерой Nikon D90 не было под рукой штатива. Из-за качания камеры (рис. 21) на полном кадре заметен неприятный «резиновый» эффект. Такие искажения (roll- или wobble-эффект) объясняются построчным считывания информация с матрицы в режиме видео. У второй зеркалки с возможностью видео Canon 5D II эффект качания картинки также присутствует, но в меньшей степени. Использование штатива решает проблему «резиновых» искажений. Для плавного панорамирования и съёмки «проводкой» желательно использовать штатив со специальной головкой для съемки видео.

Источник

• ← яблочный спас 2019 года какого числа
• У машины нет vin как проверить →